Sad but True Ecualización de guitarra

¿Cómo es el tono de guitarra de Sad but True?

El tono de guitarra de Sad but True es un riff lento y aplastante en Re estándar, bajo un muro de guitarras con muchas capas, el de la grabación de Metallica (metal, años 90). Es un riff con distorsión, y según las fuentes se grabó con la ESP MX-220 negra de James Hetfield, una guitarra estilo Explorer con pastillas EMG 81 y 60, afinada en Re después de que el productor Bob Rock les hiciera notar que todas las canciones estaban en Mi y les contara que Mötley Crüe había afinado en Re en Dr. Feelgood, y Rock recuerda que el riff se volvió enorme en cuanto lo hicieron; para el riff principal Hetfield también tocó una copia Jerry Jones de un bajo de seis cuerdas Danelectro que, según él, era de Rock y sonaba más contundente que su guitarra afinada en Re, y que Guitar World sitúa una octava por debajo de la guitarra y Guitar.com como una capa de golpes apagados (chugs); el sonido rítmico son muchas capas, cada una con un equipo distinto, sobre el Mesa/Boogie Mark IIC++ de mediados de los años 80 de Hetfield con, según Guitar.com, dos ecualizadores Aphex EQF-2 recortando alrededor de 1.2kHz y un compresor Aphex CX-1 en su loop de efectos, mezclado con un Marshall modificado por José Arredondo, muy probablemente el del propio Rock, hacia gabinetes Marshall 1960 4x12 con altavoces Celestion Vintage 30, y Guitar World reconoce que tiene que especular sobre parte de la cadena porque los detalles se siguen guardando con mucho celo; Hetfield añadió en el coro unos slides microtonales que, según contó, Kirk Hammett odiaba y llamaba desafinados; la banda grabó el disco con Rock en los estudios One on One de Los Ángeles desde octubre de 1990, con los ingenieros Randy Staub y Mike Tacci, y la canción salió como el quinto sencillo del disco en febrero de 1993. El peso viene de tomas superpuestas y de unos graves controlados más que de la ganancia pura, que es justo lo que la mayoría de los guitarristas sube de más.

No necesitas ese mismo equipo para llegar al mismo lugar. Lo que sostiene este sonido es la estructura de ganancia, la curva de ecualización, la elección de pastilla y el orden de los efectos, y las cuatro cosas se pueden reconstruir con equipo que cuesta una fracción del original. Los números cambian de un amplificador a otro, porque un cabezal de alta ganancia y un amplificador pequeño de práctica llegan a la misma voz desde posiciones de perilla distintas. Esa traducción es lo que Tonelify calcula para el equipo que tienes.

Ajustes publicados

¿Qué ajustes de amplificador usó James Hetfield en Sad but True?

Volumen 1 en 9.5, agudos 5 con el pull shift activado, graves 2, medios 0, master 1 en 4 con el pull deep activado, lead drive 6 con el pull lead activado, lead master 4 y presencia 3 en un Mesa/Boogie Mark IIC++, con su ecualizador gráfico de cinco bandas en +2 en 80Hz, 0 en 240Hz, -12 en 750Hz, 0 en 2.2kHz y +3 en 6.6kHz. Es la reconstrucción de Chris Gill en el artículo de Guitar World de 2019 sobre la canción, que dice que solo puede cubrir alrededor del 60 por ciento del sonido y que tiene que especular porque los detalles se siguen guardando con mucho celo, así que toma los números como una estimación de la revista y no como una nota de la sesión. El mismo artículo da los ajustes del Marshall como desconocidos.

Fuente (en inglés): Guitar World: the secrets behind Metallica's Sad But True

¿Qué equipo usó Metallica en Sad but True?

La ESP MX-220 negra de James Hetfield, una guitarra estilo Explorer con pastillas EMG 81 y 60, afinada en Re después de que el productor Bob Rock les hiciera notar que todas las canciones estaban en Mi y les contara que Mötley Crüe había afinado en Re en Dr. Feelgood, y Rock recuerda que el riff se volvió enorme en cuanto lo hicieron; para el riff principal Hetfield también tocó una copia Jerry Jones de un bajo de seis cuerdas Danelectro que, según él, era de Rock y sonaba más contundente que su guitarra afinada en Re, y que Guitar World sitúa una octava por debajo de la guitarra y Guitar.com como una capa de golpes apagados (chugs); el sonido rítmico son muchas capas, cada una con un equipo distinto, sobre el Mesa/Boogie Mark IIC++ de mediados de los años 80 de Hetfield con, según Guitar.com, dos ecualizadores Aphex EQF-2 recortando alrededor de 1.2kHz y un compresor Aphex CX-1 en su loop de efectos, mezclado con un Marshall modificado por José Arredondo, muy probablemente el del propio Rock, hacia gabinetes Marshall 1960 4x12 con altavoces Celestion Vintage 30, y Guitar World reconoce que tiene que especular sobre parte de la cadena porque los detalles se siguen guardando con mucho celo; Hetfield añadió en el coro unos slides microtonales que, según contó, Kirk Hammett odiaba y llamaba desafinados; la banda grabó el disco con Rock en los estudios One on One de Los Ángeles desde octubre de 1990, con los ingenieros Randy Staub y Mike Tacci, y la canción salió como el quinto sencillo del disco en febrero de 1993.

Fuentes (en inglés): Guitar World: the secrets behind Metallica's Sad But True, Guitar.com: the gear used on Metallica's Black Album, Ground Guitar: James Hetfield's Danelectro Longhorn six-string bass, Wikipedia: Sad but True

Tonelify lee esa cadena y la traduce al amplificador y la guitarra que ya tienes, con valores de ganancia, graves, medios, agudos y presencia, y una posición de pastilla.