Cómo ecualizar un amplificador de guitarra

Ajusta la ganancia antes de tocar la ecualización

La ganancia y la ecualización no son independientes. La etapa de distorsión genera armónicos a partir de lo que le llega, así que cambiar la ganancia cambia el contenido de frecuencias sobre el que trabaja después el circuito de tono. Una ecualización ajustada con poca ganancia se viene abajo cuando la ganancia sube.

Primero consigue la cantidad justa de saturación, tocando la parte que de verdad vas a tocar. Un acorde que suena definido con poca ganancia puede embarrarse con mucha ganancia, y ese es un problema de ganancia que ninguna ecualización va a arreglar.

Empieza plano y recorta antes de subir

Pon los graves, los medios y los agudos en 5 y escucha antes de cambiar nada. La mayoría de los amplificadores están pensados para sonar razonablemente bien ahí, y eso te da una referencia de la que alejarte.

Cuando algo te moleste, búscalo y recórtalo en lugar de subir las bandas vecinas. Recortar mantiene el nivel general más o menos donde estaba, así que oyes el cambio de tono y no un cambio de volumen. Subir hace lo contrario: aumenta el volumen, y lo que suena más fuerte siempre parece mejor durante los primeros segundos.

Un control a la vez, y muévelo lo suficiente para oírlo. Tres retoques pequeños a tres perillas al mismo tiempo no te dicen qué perilla hizo qué.

Qué hace en realidad cada banda

Los graves controlan el peso y el cuerpo. Con demasiados, las cuerdas graves se mezclan entre sí, sobre todo con distorsión, porque la etapa de distorsión multiplica las frecuencias graves en todo lo demás. Los tonos rítmicos de alta ganancia casi siempre piden menos graves de los que parecen correctos en una habitación en silencio.

Los medios son donde vive la guitarra. Llevan la definición de las notas y son el rango que decide si una parte se oye cuando toca la banda. Recortarlos hace que la guitarra suene más pesada sola y que desaparezca por completo en una mezcla.

Los agudos marcan el ataque y el ruido de las cuerdas. También son el primer control que se vuelve áspero, y cuánto depende del volumen: unos agudos que suenan brillantes a volumen de habitación pueden doler a volumen de escenario.

La presencia está por encima de los agudos y actúa sobre la etapa de potencia en lugar del preamplificador, por eso se comporta distinto de los otros tres controles.

Ecualiza al volumen al que vas a tocar

El oído humano no es plano, y lo es menos a volumen bajo. Los graves y los agudos se pierden a medida que baja el nivel, por eso un tono ajustado a volumen bajo suena delgado y chillón al subirlo, y uno ajustado a volumen alto suena apagado y retumbante en una habitación.

Si ensayas fuerte y practicas bajito, necesitas dos ajustes. No es un fallo del amplificador.

Dónde se acaba el método general

Todo lo anterior te da un buen sonido. No te da un sonido concreto, porque el mismo objetivo cae en posiciones de perilla distintas en amplificadores distintos: los circuitos de tono tienen otra voz, están en otro punto del circuito y un 5 en un amplificador no es un 5 en otro.

Esa traducción es lo que hace Tonelify. Dile qué amplificador tienes y qué tono buscas, y te devuelve las posiciones para los controles reales de ese amplificador en lugar de una curva genérica.