Patches y ajustes para el Line 6 HX Stomp

Ajustes de partida en el Line 6 HX Stomp

Valores como los muestra la pantalla de la unidad, en su propia escala; cada perilla dibujada muestra qué parte del recorrido es ese valor. Son un punto de partida, no los números de Line 6: elige primero el modelo de amplificador y luego mueve un control a la vez a partir de aquí.

Limpio

US Double Nrm, que Line 6 basa en el canal normal de un Fender Twin Reverb. Drive 3.0, Bass 4.5, Mid 5.0, Treble 6.0, Presence 4.0. En un bloque Amp+Cab, la cabina que le corresponde se carga con el amplificador, y Line 6 señala que el par ocupa solo uno de los ocho bloques de procesamiento. Mantén el Drive bajo para el limpio y ajusta el volumen con el Level del bloque Output, que según Line 6 fija el nivel general de todo el preset. Master ajusta el nivel de salida del amplificador y la distorsión de su etapa de potencia, y en palabras de Line 6, cuanto más bajo está el Master, menos efecto tienen los demás controles. 2x12 Double C12N, capturada de un Fender Twin 2x12 con altavoces C12N, es una cabina para acompañarlo, y Archetype Clean, basado en el canal limpio de un Paul Reed Smith Archon, es otro limpio para probar.

Al borde de la saturación y blues

Fullerton Brt, que Line 6 basa en el canal bright de un Fender 5C3 Tweed Deluxe. Drive 4.0, Bass 4.5, Mid 6.0, Treble 5.5, Sag 6.5, justo donde el amplificador empieza a saturar. El manual de Line 6 dice que los valores altos de Sag dan más dinámica al toque y más sustain para riffs de blues y de rock clásico. Para más empuje, pon Teemah!, basado en el Paul Cochrane Timmy Overdrive, o Minotaur, basado en el Klon Centaur, antes del amplificador con su ganancia baja. El In-Z del bloque Input, en su segunda página, decide cómo carga el HX Stomp tus pastillas: Line 6 dice que un valor más bajo suele dar algo de pérdida de agudos, menos ganancia y una sensación más suave, y uno más alto todo el rango de frecuencias, más ganancia y una sensación más firme. 1x12 Fullerton, capturada de un Fender 5C3 Tweed Deluxe 1x12, es la cabina para acompañarlo.

Rock clásico

Brit 2204, que Line 6 basa en el Marshall JCM-800 2204 de 50 W. Drive 5.5, Bass 4.5, Mid 6.5, Treble 6.0, Presence 5.0. El Mid es el más alto porque las partes rítmicas viven en los medios: si los recortas, la guitarra se hunde debajo de la batería. Line 6 dice que Bias X decide cómo reaccionan las válvulas de potencia cuando se las exige a fondo, bajo para una sensación más apretada y alto para más compresión de válvulas, y que reacciona mucho con Drive y Master. Para más ganancia, pon delante Scream 808, el modelo de Line 6 del Ibanez TS808 Tube Screamer, con su ganancia baja. Brit Plexi Jump, basado en un Marshall Super Lead 100 con los canales puenteados, es el Marshall más antiguo para probar, y a los dos les va bien 4x12 1960A T75, capturada de una Marshall 1960A con altavoces G12T-75.

Metal

Cali Rectifire, que Line 6 basa en el MESA/Boogie Dual Rectifier. Drive 5.0, Bass 4.5, Mid 5.5, Treble 6.0, Sag 3.0. El manual de Line 6 dice que los valores bajos de Sag dan una respuesta más apretada para tocar metal rápido, y que Bias X bajo da una sensación más apretada. Enciende el Gate del bloque Input con Knob 1, ya que su Threshold y su Decay siguen en gris hasta entonces, y sube Threshold solo hasta que deje de oírse el siseo entre acordes; Decay decide con qué brusquedad se cierra el gate cuando la señal baja de ese nivel. Scream 808 delante con su ganancia baja aprieta el palm mute. PV Panama, basado en el Peavey 5150, es el otro amplificador de alta ganancia para probar, y 4x12 Cali V30, capturada de una MESA/Boogie 4FB con altavoces V30, es una cabina para empezar.

Solos

Placater Dirty, que Line 6 basa en el canal BE/HBE de un Friedman BE-100. Drive 6.0, Bass 4.5, Mid 6.5, Treble 5.5, Presence 5.0. Pon un delay después del amplificador y pon sus Trails en On: según Line 6, así las repeticiones siguen apagándose de forma natural cuando el bloque pasa a bypass o se elige otro snapshot. Transistor Tape, basado en el Maestro Echoplex EP-3, y Adriatic Delay, basado en un BOSS DM-2 con el Adrian Mod, son dos delays para empezar. Dale al solo un snapshot propio: para una canción cuyo volumen cuesta mantener parejo, el consejo de Line 6 es ajustar por snapshot el parámetro Gain o Level de un efecto, así el snapshot del solo puede subir el nivel a la vez que enciende el delay. 4x12 Brit V30, capturada de una Marshall 1960AV con altavoces V30, es la cabina para acompañarlo.

Ocho bloques y dos amplificadores

Desde el firmware 3.0, un preset del HX Stomp lleva hasta ocho bloques de procesamiento, si el DSP alcanza, además de sus bloques Input y Output y del Split y el Mixer que añade una segunda ruta; el firmware anterior permitía seis. Las reglas de Line 6 permiten hasta dos bloques Amp+Cab, Amp o Preamp en cualquier combinación, dos bloques Single Cab o uno Dual, un Looper y un bloque polifónico, como Poly Pitch o Feedbacker, y un modelo en gris en la lista no entra. Los amplificadores, los IR, las reverbs y los modelos polifónicos de pitch son los que más DSP usan, y un efecto estéreo usa más o menos el doble que su versión mono. Para usar dos amplificadores lado a lado, elige un bloque, pulsa ACTION y gira Knob 1 (Path) hasta B: la señal se divide en dos rutas estéreo, A y B, que se vuelven a unir antes de la salida. Para ahorrar DSP, Line 6 sugiere en su lugar un solo bloque Amp hacia un bloque Cab > Dual, porque mezclar dos cabinas ya da mucha variedad. Cuando hay un bloque mono en una ruta, los dos canales se combinan y salen de él en mono, así que el orden de los bloques mono y estéreo decide lo ancho que suena.

Snapshots

Cada preset del HX Stomp tiene tres snapshots. Un snapshot recupera el estado encendido o apagado de cada bloque salvo el 1 Switch Looper, los valores de hasta 64 parámetros, los mensajes del Command Center y, si Tempo Select está en Per Snapshot, el tempo; no puede cambiar un amplificador o un efecto por otro, salvo que los dos bloques ya estén en el preset. Pulsa PAGE hasta que aparezca el modo de pulsadores Snapshot y luego pisa 1, 2 o 3. Para cambiar una perilla por snapshot, púlsala y gírala: el valor se pone blanco. Para un bloque que quieras encender a mano, como un boost, pulsa ACTION, pulsa PAGE una vez y pon Knob 3 (Snapshot Bypass) en Off. El ejemplo de Line 6 es el Snapshot 1 para la introducción, el 2 para la estrofa y el 3 para el estribillo, con Trails en On en los delays y las reverbs para que sigan sonando al cambiar. Pulsa VIEW y ACTION juntos dos veces para guardar: el preset guarda los tres snapshots, y al elegirlo vuelve el que estaba activo cuando se guardó.