Patches y ajustes para el Line 6 POD Go

Ajustes de partida en el Line 6 POD Go

Valores como los muestra la pantalla de la unidad, en su propia escala; cada perilla dibujada muestra qué parte del recorrido es ese valor. Son un punto de partida, no los números de Line 6: elige primero el modelo de amplificador y luego mueve un control a la vez a partir de aquí.

Limpio

US Deluxe Nrm, que Line 6 basa en el canal normal de un Fender Deluxe Reverb, y el amplificador que la guía de POD Go Edit muestra en su imagen del editor. Drive 3.0, Bass 5.0, Mid 5.5, Treble 6.0, Presence 3.0. Mantén el Drive bajo para el limpio y ajusta el volumen con el Level del bloque Output, que según Line 6 fija el nivel general de todo el preset. Line 6 describe Master como el control que fija a la vez el nivel de salida del amplificador y la saturación de su etapa de potencia: cuanto más bajo está, menos hacen los demás controles de la etapa de potencia. US Double Nrm, basado en el canal normal del Twin Reverb, es el otro limpio de Fender, y Jazz Rivet 120, basado en el Roland JC-120 Jazz Chorus, un tercero.

Al borde de la saturación y blues

Tweed Blues Brt, que Line 6 basa en el canal bright de un Fender Bassman. Drive 4.5, Bass 4.0, Mid 6.0, Treble 5.5, Sag 6.0, un ajuste que queda entre el limpio y el punto en que el amplificador empieza a saturar. El manual de Line 6 dice que los valores altos de Sag dan más dinámica al toque y más sustain para riffs de blues y de rock clásico, así que aquí Sag va subido. Para más empuje, pon Minotaur, el modelo de Line 6 del Klon Centaur, en un bloque libre antes del amplificador con su ganancia baja. 4x10 Tweed P10R, que Line 6 capturó de un Fender Bassman 4x10 con altavoces P10R, es la cabina para acompañarlo.

Rock clásico

Brit Plexi Jump, que Line 6 basa en un Marshall Super Lead 100 con los canales puenteados. Drive 6.0, Bass 4.5, Mid 6.5, Treble 6.0, Presence 5.0. Mantén el Mid arriba: en la mezcla de una banda, la guitarra rítmica de rock vive en los medios, y recortarlos es lo que hace desaparecer un preset detrás de la batería. Line 6 dice que Bias X decide cómo reaccionan las válvulas de potencia cuando se las exige a fondo, bajo para una respuesta más apretada y alto para más compresión de válvulas, y que reacciona mucho con Drive y Master. Para más ganancia, Scream 808, el modelo de Line 6 del Ibanez TS808 Tube Screamer, va delante con su ganancia baja. Le va bien 4x12 Greenback25, capturada de una Marshall Basketweave 4x12 con altavoces G12 M25.

Metal

PV Panama, que Line 6 basa en el Peavey 5150. Drive 5.5, Bass 5.0, Mid 5.0, Treble 6.0, Sag 3.0. El manual de Line 6 dice que los valores bajos de Sag dan una respuesta más apretada para tocar metal rápido, y que Bias X bajo da una sensación más apretada. Enciende el gate del bloque Input y sube su Threshold solo hasta que deje de oírse el siseo entre acordes; si la guitarra se corta de golpe, dice Line 6, baja el Threshold. Scream 808 delante con su ganancia baja aprieta el palm mute, y 4x12 Cali V30, capturada de una MESA/Boogie 4FB con altavoces Vintage 30, es una cabina para empezar.

Solos

Solo Lead OD, que Line 6 basa en el canal overdrive de un Soldano SLO-100. Drive 6.5, Bass 4.5, Mid 6.5, Treble 5.5, Presence 5.0. Pon un delay en un bloque libre después de Cab y pon sus Trails en On: según Line 6, así las repeticiones siguen apagándose de forma natural cuando el bloque pasa a bypass o se elige otro snapshot. Transistor Tape, basado en el Maestro Echoplex EP-3, y Elephant Man, basado en el Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, son dos delays para empezar. Para tener el solo dentro de un preset rítmico, dale un snapshot propio, o un pulsador: la guía de POD Go Edit usa un solo como ejemplo de varios cambios en un mismo pulsador, un aumento de volumen y de ganancia en una distorsión, más Mix en el delay y la reverb y un chorus que se enciende.

Los snapshots y los cuatro bloques libres

Todos los presets del POD Go tienen los mismos seis bloques: un Amp o Preamp, un Cab o IR, un Wah, un pedal de volumen, un Preset EQ y un FX Loop, más hasta cuatro bloques de efectos a tu elección, en cualquier punto de la cadena. Un modelo en gris en la lista significa que no queda DSP suficiente para él; el ejemplo de Line 6 es que, después de tres reverbs, probablemente no entra una cuarta. Los modelos de Distortion, Dynamics y Pitch/Synth son todos mono, así que una distorsión puesta después de un delay o una reverb estéreo deja la señal en mono a partir de ahí. Cada preset tiene además cuatro snapshots, que recuperan a la vez el estado encendido o apagado de cada bloque, salvo los loopers, y hasta 64 ajustes de parámetros, aunque no pueden cambiar un modelo por otro. Desde el modo Preset, pulsa juntos los pulsadores de banco Up y Down para pasar al modo Snapshot, donde A, B, C y D eligen los snapshots 1 a 4. Para cambiar una perilla por snapshot, púlsala y gírala: el valor se pone blanco y aparece entre corchetes. Guardar el preset guarda los cuatro snapshots, y al elegirlo vuelve el snapshot que estaba activo cuando se guardó.