Efectos y orden de pedales
Ajustes de delay para guitarra solista y rítmica
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Para un solo, empieza con un tiempo de delay de entre 300 y 500 ms, un feedback que dé dos o tres repeticiones y el nivel del delay bastante por debajo de la nota seca. Para la rítmica, usa un tiempo más corto y menos nivel, para que las repeticiones no emborronen los acordes. Para un slapback, usa una sola repetición de unos 80 a 150 ms, casi tan fuerte como la propia nota.
La forma más fácil de elegir el tiempo es a partir del tempo de la canción: 60 000 dividido entre los BPM da una negra en milisegundos, la mitad es una corchea y tres cuartos de ella son una corchea con puntillo. A 120 BPM son 500, 250 y 375 ms. Las repeticiones ajustadas al tempo encajan con la canción; un tiempo elegido al azar suele pelearse con ella.
Qué hace cada perilla
Time (tiempo), también rotulado Delay, ajusta el espacio entre la nota y su eco. Feedback (realimentación), también rotulado Regen o Repeats, ajusta cuántos ecos siguen. Con ese control lo bastante alto, la mayoría de los delays siguen repitiendo y se convierten en un aullido propio; BOSS advierte que el DD-8 puede entrar en oscilación con algunos ajustes de Feedback.[1]
Level (nivel), también rotulado E.Level o Mix, ajusta el volumen de los ecos, y la escala cambia de un pedal a otro. BOSS dice que el E.Level del DD-8 iguala el volumen del sonido seco a las 3 en punto,[1] mientras que MXR dice que el Mix del Carbon Copy es todo eco y nada de señal seca en su máximo.[2] Así que empieza bajo y sube el nivel hasta que apenas oigas las repeticiones detrás de las notas.
Ajusta el tiempo a partir del tempo
Divide 60 000 entre los BPM de la canción para obtener una negra en milisegundos. Divide eso entre dos para una corchea y toma tres cuartos para una corchea con puntillo. Una canción a 100 BPM da 600, 300 y 450 ms; una a 140 BPM da unos 430, 215 y 320 ms.
El tap tempo te ahorra la cuenta: marca el pulso con un pulsador y el pedal ajusta el tiempo. Muchos delays lo traen en el propio pedal, y el DD-8 lo acepta con un pulsador externo.
Un delay en corchea con puntillo convierte una línea de corcheas regulares en un patrón que llena los huecos entre ellas, por eso encaja con las partes arpegiadas. Necesita el nivel bastante alto para que se oiga como parte del ritmo y no como un eco.
| Tempo | Negra | Corchea con puntillo | Corchea |
|---|---|---|---|
| 70 BPM | 857 ms | 643 ms | 429 ms |
| 80 BPM | 750 ms | 563 ms | 375 ms |
| 90 BPM | 667 ms | 500 ms | 333 ms |
| 100 BPM | 600 ms | 450 ms | 300 ms |
| 110 BPM | 545 ms | 409 ms | 273 ms |
| 120 BPM | 500 ms | 375 ms | 250 ms |
| 140 BPM | 429 ms | 321 ms | 214 ms |
| 160 BPM | 375 ms | 281 ms | 188 ms |
Delay para solos
Empieza en 300 a 500 ms, o una negra o una corchea con puntillo al tempo de la canción, con dos o tres repeticiones y el nivel bajo. Las repeticiones deben llenar el espacio después de cada frase, no tapar la siguiente. Si el solo suena lavado, baja el nivel antes que el feedback.
Las repeticiones más oscuras no estorban a las notas que estás tocando. Los delays analógicos y los modos de tipo cinta lo hacen solos. El MXR Carbon Copy es un delay analógico de tipo bucket brigade con hasta 600 ms y modulación conmutable,[2] y el BOSS DD-8 tiene un modo Analog y un modo Tape, este último con el vaivén de una unidad de eco de cinta, además de su modo Standard, limpio.[1]
Rítmica y slapback
El slapback es un solo eco muy cerca detrás de la nota, de unos 80 a 150 ms, con el feedback al mínimo y el nivel cerca de la señal seca. Da cuerpo a una parte limpia o de crunch sin sonar a efecto, y es un recurso clásico de la guitarra rockabilly y country.
Para acordes, mantén el tiempo corto o a tempo y el nivel más bajo que para un solo. Unas repeticiones largas y fuertes bajo acordes rasgueados los convierten en una masa sin forma.
El eco en los discos
El eco de cinta dio forma a muchos tonos de solo clásicos. Eddie Van Halen usó un Echoplex entre su guitarra y su Marshall en Eruption, con un eco Univox aparte en la nota final, y la cadena de Eric Johnson para Cliffs of Dover también llevaba un Echoplex, entre un Tube Driver y un Marshall.
Los solos de Comfortably Numb de David Gilmour llevan delay en la grabación, y Slash lo usa en Welcome to the Jungle para dar acentos, no como una capa constante sobre la parte.
Dónde va el delay
Después de los pedales de saturación. Un delay delante de un pedal de saturación hace que sus repeticiones se distorsionen junto con las notas, y eso las emborrona entre sí. Con un amplificador que hace su propia distorsión, el loop de efectos es el lugar más limpio, porque las repeticiones se suman a la señal después de que el preamplificador ya distorsionó.
Delante de un amplificador limpio o con poca saturación, la entrada del amplificador funciona bien, y antes de que los loops de efectos fueran habituales era el único lugar: el Echoplex de Van Halen iba delante de su Marshall. Si las repeticiones suenan embarradas con un amplificador saturado, esa es la razón, y el loop es la solución.
Con reverb, pon el delay primero, para que la reverb suavice los ecos junto con las notas. Al revés, cada eco repite una cola de reverb y el sonido se nubla enseguida.
- Guitarra
- Pedales de saturaciónDistorsionan primero las notas
- DelayLas repeticiones quedan fuera de la saturación
- ReverbSuaviza los ecos junto con las notas
- Entrada del amplificador
Con un amplificador que hace su propia distorsión, el delay y la reverb pasan al loop de efectos.
Ajustes de delay para una canción en tu amplificador
Estos ajustes son puntos de partida para el pedal. Cómo se asientan las repeticiones depende del amplificador, de la ganancia y de dónde va el delay en la cadena, así que el mismo ajuste cae distinto de un equipo a otro. Cuando quieras la cadena completa de una canción ajustada para el amplificador que tienes, Tonelify calcula las posiciones para ese equipo, delay incluido.
Canciones con este sonido
Preguntas frecuentes
¿Cuáles son buenos ajustes de delay para guitarra solista?
Un tiempo de delay de 300 a 500 ms, o una negra o una corchea con puntillo al tempo de la canción, un feedback de dos o tres repeticiones y el nivel lo bastante bajo para que los ecos queden detrás de las notas.
¿Cómo calculo el tiempo de delay a partir de los BPM?
Divide 60 000 entre los BPM para una negra en milisegundos. Divídelo entre dos para una corchea y toma tres cuartos para una corchea con puntillo. A 120 BPM son 500, 250 y 375 ms.
¿Qué es el delay slapback?
Un solo eco unos 80 a 150 ms detrás de la nota, sin más repeticiones y con el nivel cerca de la señal seca. Da cuerpo a una parte limpia o de crunch y es un recurso clásico de la guitarra rockabilly y country.
¿El delay va antes o después de la distorsión?
Después. Delante de la saturación, las repeticiones se distorsionan junto con las notas y se emborronan. Con un amplificador que hace su propia distorsión, el mejor lugar es el loop de efectos.
Fuentes
Los documentos están en inglés. Los números entre corchetes en el texto remiten a esta lista.
Equipos en esta guía
Ajustes para tu propio amplificador
Esta guía cubre lo que vale para cualquier equipo. Para una canción concreta en un amplificador concreto, Tonelify lee la cadena documentada detrás de la grabación y devuelve valores de ganancia, graves, medios, agudos y presencia para los controles que tiene tu amplificador. El primer plan empieza con 7 días gratis y no cobra nada ese día. La herramienta está en inglés por ahora.
